În cinematograful lui Peter Greenaway, pe de altă parte, compoziția estetică (o metodă care folosește tratamente digitale pentru a modifica filmul și, de asemenea, modificarea pe parcursul etapei de editare, prin adăugarea, inserarea, depunerea a numeroase surse vizuale tratate cu impacturi speciale) mânere prin intercalarea fotografiilor din interior fotografii, care operează pe afișaj ca pe o suprafață picturală, așa cum apare, de exemplu, în trilogia sa multimedia Le valigie di Tulse Luper (2003-04; Le valigie di Tulse Luper)
Utilizarea efectelor digitale este utilizată prin transformarea unei îmbunătățiri fluide și neatinse a unui corp, precum și prin morfologie fizionomică într-un altul, nu neapărat uman; acest tratament descompune câmpul estetic fără ajutorul unor metode optice sau de configurare, totuși realizarea continuă a imaginilor de substituție interacționează cu sistemul informatic.Cinematograful „instalat” și noul sentiment
Potrivit lui Casetti online subtitrat in limba romana hd
(2008), noul orizont telematic creează online subtitrat in limba romana hd un presupus fenomen de „relocare”, contrastat cu satisfacția cinematografică tradițională: „cinematograful nu mai are legătură cu cinematograful. […] Astăzi filmul este văzut suplimentar pe TELEVIZIE , DVD player, full movie reședință, teatru de film, precum și stații de zbor, autobuze, avioane, galerii de artă, prin intermediul sistemului computerizat, în linie în rețea, în spații online precum You Tube sau ca Secondly Life, prin schimburi peer to peer, pe telefon mobil “(p. 27)
Din acest motiv, preia spectatorului o nouă condiție care este „implicată” progresiv în meseria cinematografică, împreună cu întâlnirea, precum și plăcerea filmului în zone eterogene,- așa cum sugerează întotdeauna Casetti: „spectatorul nu mai este numit doar pentru a reflecta o expoziție; este apelat să se implice
- într-un cosmos. Încorporarea „în această situație în alte situații este realizată, suntem online subtitrat in limba romana hd informați despre capacitatea cinematografului de a full movie construi spații„ heterotopice ”, adică: factorii de curgere între „chiar aici” și în altă parte ”” (2008, p. 31 -32)
Dacă mulți autori din anii nouăzeci și online subtitrat in limba romana hd optzeci (Wim Wenders, pentru a începe, și după aceea, Steven Soderbergh, Greenaway, Kathryn Bigelow) au anticipat această condiție prin promovarea interacțiunii filmului cu diverse alte scrieri vizuale (fotografie digitală, videoclip; TV), diferiți în acești ani foarte vechi ai artiștilor nou-secolului au transpus experiența full movie cinematografică în locații de artă și, de asemenea, în metoda instalațiilor,
crescând astfel utilizarea clipurilor video online subtitrat in limba romana hd sau a suportului de film, deja tipic în post-art. cinemagia gratis avangardă, spre expediția percepției, a limbajului, a orizontului senzorial important pentru imaginea audiovizuală. Aceste locuri de muncă extind cinematografia pe pereții de vânzări de afișare sau o răspândesc în exterior cu proiecții pe fațadele clădirii; muzicienii construiesc instrumente, scene,
atmosfere în care segmentele de film sunt online subtitrat in limba romana hd prezise și disconectate, precum și aceste încăperi cinemagia gratis sunt predestinate să fie trecute fizic de spectator, că prin aceasta se stimulează într-o împlinire senzorială complexă. Pentru a defini această nouă formă de expresie, full movie care reconfigurează legătura dintre teatrul de film, precum și artele vizuale contemporane, ne referim și la expresia înființată la cinema (sau la rata: vezi Senaldi 2008)
O poveste de experimentare cinemagia gratis
își are originea în anii șaizeci, precum și în online subtitrat in limba romana hd anii șa ptezeci ai secolului trecut, mulți mulțumită cinemagia gratis unei figuri de realizatori, precum și artiștilor, precum Valie Export Harry Smith, Robert Breer, Andy Warhol, Robert Whitman, Rebecca Horn și într-o sugestie a full movie cinematografiei lărgite (sau, în plus, a liniarității în succesiunea seriei, în timp ce se stabilește o nouă dinamică a punctului de vedere.
- În primul caz, cu alegerea politică a unui peisaj binecuvântat al unui deșert în care 2 băieți tineri își pierd orientarea până când observă actul complet
- lipsite de o crimă, în a 2 cu opțiunea spațiilor labirintice (echivalente cu cele ale unui joc video) dintr – un colegiu în cazul în care aceasta este
- efectuată de către o componentă a tinerilor elevi
făcând acest ” aranjamentele tipice de editare și online subtitrat in limba romana hd perfecționare a filmului sunt cinemagia gratis redefinite, precum și o relație complet nouă este stabilită între privitor și obiectul filmic: în filmele maghiarului Béla Tarr (ceea ce nu este o coincidență au inspirat Van Sant meseria), de exemplu, momentul narațiunii inițiale este deconstruit, precum și durate îndelung traversate, ca în cele opt ore din
Sátántangó (1994), unde procedura stilistică cinemagia gratis aliniază acțiunile dezvăluindu-le de nenumărate ori, de-a lungul perioadei lor , cu toate acestea, de fiecare dată începând cu perspective diferite, într-un tip de viziune „cubistă”.Și, de asemenea, dacă, așa cum s-a văzut mai sus, renașterea etimologică a acestor ani depășește fructele tipice și, de asemenea, sistemele compoziționale ale cinematografiei, acest lucru sugerează că,
full movie de asemenea,
în filmul destinat utilizării în sălile de film, cinemagia gratis sunt experimentate dimensiuni noi de spațiu-timp. Filmul Sud pralad (condiție tropicală) al regizorului thailandez Apichatpong Weerasethakul, produs de Anna Sanders Film, o afacere care reunește cineasti și artiști și, de asemenea, a cărei funcție este „de a face filme existente atât în circuitul de artă contemporană,
cât și din cauza evenimentelor de film , într-un tip hibrid care se poziționează la factorul de convergență între arta estetică și cinematografie ”(Sossai 2008, p. 34). În această meserie ne detașăm treptat atât de narațiune, cât și de măsurători de spațiu-timp recognoscibile: într-o pădure tropicală se înregistrează o întâlnire mistică între un soldat, un tigru și numărul neobișnuit al unui demon fantomă și simțurile privitorul este identificat în alertă, scufundat într-un cadru vizual care, intrând într-un joc de calculator, se schimbă regulat înaintea ochilor
- O procedură similară și fascinantă de deconstrucție narativă poate fi găsită în multe lucrări ale noului cinematograf estic, în special în cele ale realizatorilor chinezi precum Jia Zhangke (de la Zhantai, 2000, Palcoscenico; din Shijie, denumită
- suplimentar Lumea, 2004, în Sanxia haoren), precum și Hou Hsiao-hsien (de la Beiqing Cheng-Shi, 1989, Painful City, până la Le voyage du ballon rouge, 2007) și Taiwanul Tsai
- Ming-liang (din Aiqing wansui, 1994, Vive affair , lui Hei yanquan, cunoscut și sub numele de Nu doresc să mă odihnesc singur, 2006)
Punerea în evidență a unei ramificări cinemagia gratis reciproce între privirea scriitorului care a privitorului prin ușurința mijloacelor de înregistrare și, de asemenea, renunțarea la orice „impact” al găzduirii (eliminarea luminilor create de om, discursul muzical, elipsele de asamblare) este ceea ce urmărește L. von Trier, precum și „vaga” cinematografică pe care a creat-o cu manifestul programatic Dogme 95..