TEATRUL FILMULUI POSTMODERN de Bruno Roberti – Secolul XXI (2009).Acțiune. Cinematograful postmodern. 3 linii fad. Dacă în cinematograful secolului al XX-lea planificat ca o expresie a imaginilor în masă a reprezentat un compendiu de apariții moderne în prezentarea lor, deoarece reflectă o perioadă parcursă de procedurile de reproductibilitate tehnică, întrebările prezentate de noul secol sunt un perspectivă mai largă,
cea a media, în care fotografiile obțin o multitudine de detectări, cultura estetică este echivalată chiar într-o multiplicitate de practici, conexiunea spectacol-spectator este o dinamică interactivă. full movie Cinema actual este pus în viziune și, de asemenea, asumat tipic problemei postmoderne, care influențează atât abuzul de tehnologii electronice noi (în special rețeaua, cât și imagini artificiale),
alături de noi sensibilități online subtitrat in limba romana hd
și, de asemenea, expresii cu totul noi. . Înțelegerea artificiului, evidențierea mecanismelor ficțiunii, gustul țesăturii complicate și, de asemenea, multiplicitatea gradelor de sens, încorporate cu reînvierea și, de asemenea, online subtitrat in limba romana hd revizuirea stilurilor și a codurilor populare, utilizarea citatului paradoxal, construirea unor căi intertextuale , la contaminarea stilurilor, la jocul combinat.
Acestea sunt caracteristicile care disting procedurile de construcție de tip postmodern. După cum a subliniat Francesco Casetti, îmbunătățirea contextului în care- cinematografia localizează o funcționare extinsă, „gândiți-vă doar la modul în care
- globalizarea îmbunătățește tensiunea dintre piesă și, de asemenea, completitudinea; contrastul,
prevăzut în regiunea fizică, devine un amestec. a „glocalismului” internațional și regional. […] Sau exact modul în care miniaturizarea tehnologiilor schimbă parteneriatul dintre mașină și om: full movie corpul, spre deosebire de online subtitrat in limba romana hd alungirea într-o colecție de dispozitive, le încorporează de mână în în sine; ideea de proteză dă loc celei de hibridizare.
Sau gândiți-vă doar la modul în care dezvoltarea formelor de pasiune cu totul noi, toate extrem de fizice, redescoperă online subtitrat in limba romana hd comparația dintre încântare, precum și sensibilitatea: ambii termeni sunt sudați direct într-o „sentimentul” care are energie sau ritm ca propulsor ”(Casetti 2005, p. 293). Din aceste considerente putem să aruncăm o privire la trei linii de model pe care le facem să facem schimbarea cinematografiei de astăzi.
Primul este deductibil de-a lungul locului de delimitare dintre documentar și ficțiune. A doua poate fi rezumată la online subtitrat in limba romana hd spectaculozitatea „mutației” corpurilor (în special din partea virtualității, a tehnologiei digitale, a fotografiei artificiale). Al treilea apare cu abilitatea unor parteneriate fructuoase și, de asemenea, noi între job și privitor, pe baza multiformității asistențelor,
a zonelor de utilizare cinemagia gratis ,
a metodelor full movie de vizionare și a dezvoltării unei noi locații de sentiment care în plus, implică diferite experimente vizuale decât cele online subtitrat in limba romana hd filmice. Aceste trei direcții evidențiază o mulțime de noi expresii ale așa-numitului cinematograf de fapt (în contaminările dintre ficțiune și, de asemenea, documentare), ale cinematografiei uimitoare
(în traversarea diferitelor genuri de la Hollywood, într-un nou model de autor, în utilizarea impacturilor speciale) și, de asemenea, online subtitrat in limba romana hd a experimentului cinematografic (în dialectica dintre cinematograful muzician, precum și experimentarea etimologică). Cinematograful postmodern trebuie să aibă grijă neapărat de o „imagine de sinteză”, printr-o direcție care să ofere zonei o „rezistență” de fapt sau reconfigurarea acesteia,
sau cu alegerea unui cinematograf de produse modificate, de postulare a cosmosului paralel , de lumi dificile, de percepție online subtitrat in limba romana hd modificată. De asemenea, în cele din urmă, cu răspunsurile care sunt în plus configurate în afara cinematografiei, în speranța unor noi mijloace spațio-temporale de fructificare, precum și a unei narațiuni diferite, răspândite, distruse, deplasate și, de asemenea, interactive
- Progresele tehnologice, în primul rând electronice, au schimbat într-un anumit sentiment „natura” cinematografiei, sau mai degrabă au enucleat și extrem caracterul „virtual” care
- este inerent dispozitivului cinematografic. cinemagia gratis Fotografiile digitale nu mai atestă prezența autentică a unui referent care a fost filmat, dar au creat totuși un „al doilea adevăr” fără un design
După cum remarcă Jean-Louis Comolli (2004), imaginile digitale dezactivează corpurile, atmosferele, colecțiile, peisajele de la cinemagia gratis referința la lumea înconjurătoare, până la presupusa profilactică. În plus, simularea globurilor iluzorii, a universurilor paralele, a organelor fictive permise de inovațiile electronice, cu o varietate impresionantă de soluții estetice și, de asemenea,
efecte unice, de neconceput, full movie
este „tematică” în clădirile narative ale filmelor postmoderne, cum ar fi Matricea ” saga ‘de frații full movie Andy și, de asemenea, Larry Wachowski (The matrix, 1999, Matrix; The Charrix Matrix, 2003, The reenergized Matrix; The cinemagia gratis matrix changes, 2003, Matrix transformations) sau Peter Dam's The Truman (1998). În consecință, Comolli poate vorbi despre o formă de reprezentare amplificată,
făcută de om, dezlegată, „care, totuși, nu este refuzată, deoarece este folosită ca un lucru mai actual (a fi o milă), altfel ca un substitut cinemagia gratis incomplet pentru o realitate lipsă” ( 2004; trad. It. 2006, p. 91). În acest context, putem vorbi despre trecerea de la cinematografia contemporană la cea postmodernă ca de a se muta de la un cinematograf al simbolului la un cinematograf al „simulacrului”:
adică dintr-un fel de cinematograf în care fotografia atestă vizibilitatea reală a subiectului, a mediului, a reprezentat și îl transferă într-o meserie de reelaborare a produselor reale- conform viziunii unui scriitor, o alta în cinemagia gratis care imaginea, separată de autentic și devine simulacru, devine, ca versiune de simulare și, de asemenea, ca o virtualitate, generativă în mod autonom a autenticului însuși
Lumea internetului dezvoltă imagini care proliferează și care curg și ele într-o existență instantanee, sub un raport senzorial mărit, totuși, despre orice lucru care pare cinemagia gratis imaterial și virtual. Cu siguranță, fiecare dintre acestea modifică poziția cinematografiei în raport cu realitatea și, de asemenea, invers,
la fel ca circumstanțele ajustărilor spectatorului în ceea ce privește filmul, un scenariu care a devenit de fapt mult mai dislocat, mai interactiv decât vreodată, ca lucrarea de film. Simplu spus, cinematograful și, în general, cinemagia gratis dispozitivele imaginii, pot ajunge la o alegere, adevăr fictiv și, de asemenea, în același timp, prezent instantaneu și, de asemenea, solid (vezi, de exemplu, fenomenul celei de-a doua vieți,
globul virtual) internet dezvoltat în 2003 de firma americană Linden Lab și către care putem accesa toți clienții rețelei pentru a crea personaje, articole, precum și conținut audiovizual web gratuit), care prevalează și este, de asemenea, înscris ca o ficțiune cinematografică până la zi de zi în direct. După aceea, așa cum creează Roberto De Gaetano, „modelarea, simularea și, de asemenea, virtualitatea nu se full movie opun unui adevăr, ci reprezintă adevărul în momentul său original, precum și cel mai complicat” (2002, p. 193).